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Cette conception fragmentaire du thème conduit à sintéresser aux autres paramètres du discours musical, le thème ne représentant plus un élément de permanence. Si la pièce peut, à première vue, sassimiler à une forme rondo, la prise en considération de lensemble des paramètres musicaux fait plutôt apparaître une forme plus personnelle, composée dune succession de «processus». The song of the high Hills, vaste pièce en un seul mouvement, met en œuvre trois types de fonctionnement du discours : des processus, un «thème et variations» et des «moments statiques». Ces derniers constituent une innovation importante : laspect thématique est complètement évacué et chaque instant est envisagé pour sa sonorité propre, en dehors de toute connotation tonale ; les notions de tension et de détente disparaissent alors au profit de la libre succession d «harmonies-timbres» déterminées par. Les North country sketches proposent un autre type darchitecture que the song of the high Hills avec une construction en plusieurs mouvements, reliés entre eux par un motif cyclique. A lexception de «Dance» (troisième mouvement des North country sketches structuré dans une large pressures mesure par un «thème et variations» (quoique les variations évoluent considérablement tout au long de lœuvre par un jeu thesis de permutations mélodiques ; cette conception thématique de type «organique» distingue cette pièce.

La thématique napparaît plus que sous la forme de courts motifs, simples prétextes à lélaboration dunivers sonoristiques. Laspect le plus révélateur de cette dévalorisation du thème en tant que paramètre dominant du discours, réside dans linsignifiance même de sa prégnance mélodique dans «Winter Landscape» : le thème se trouve réduit à une ligne conjointe de six notes. Dune grande richesse, la musique de delius apparaît au cœur des principales problématiques musicales de la fin du xixe siècle et du début du xxe : lhéritage wagnérien, lharmonisation de chants populaires, le recours aux échelles (modalité, gamme par tons limpressionnisme musical, lémancipation du timbre. Le parcours général tracé par lévolution de la conception formelle de delius, de la première dance Rhapspody aux North country sketches, peut se lire comme léclatement progressif de la notion de thème menant à linstauration de nouvelles hiérarchies entre les différents paramètres du discours musical. Sa fascination pour le son a conduit Delius à élaborer des formes fondées non plus sur le devenir déléments thématiques, mais sur la succession de processus, au sein desquels le timbre joue un rôle fondamental. Loin de limage dun «impressionniste dilettante» perdu dans sa nostalgie, delius nous semble se situer résolument dans le camp de la modernité. Ses œuvres témoignent dun sens aigu de la cohérence formelle, en même temps que la fragmentation de lécriture et lémancipation de la sonorité annoncent les développements futurs de la musique européenne occidentale).

La sonorité est au cœur des préoccupations de delius. Dans les formes «thèmes et variations le timbre apparaît comme lun des éléments essentiels de variation (avec lharmonie tandis que le thème subit très peu de changements. Dans Summer Night on the river, delius introduit le procédé dharmonie-timbre dans le postlude avec un passage athématique. Le compositeur va plus loin encore dans The song of the high Hills en concevant de vastes moments dont la sonorité constitue la donnée fondamentale (ce sont les «moments statiques» sur lesquels nous reviendrons plus loin). Enfin, dans «Winter Landscape» des North country sketches, le timbre apparaît comme la raison dêtre de cette pièce, la construction formelle de celle-ci reposant essentiellement sur lévolution de textures en strates. Evolution des procédés formels Les deux premières œuvres présentent des séries de variations pendant lesquelles le thème, presque inchangé, subit des variations (rythmiques, harmoniques, orchestrales) qui le mènent progressivement à son apothéose ; de fait, cest bien le thème qui se trouve être lélément dominant.


Toutefois, on remarquera, dans Brigg fair, la construction de la partie b qui sappuie, certes sur un nouveau thème, mais également sur lévolution dune texture en strates. Ce phénomène préfigure lutilisation ultérieure de ce que nous avons appelé «processus». On hearing the first Cuckoo in Spring et Summer Night on the river trahissent une érosion du modèle «thème et variations». Dans la première pièce, les structures mélodiques du thème de variation et les structures harmoniques ne coïncident plus exactement : cest le début dune «émancipation» de lharmonie. Dans la seconde, le thème perd son intégrité et change daspect au fur et à mesure de ses énoncés ; cette souplesse ouvre la voie à un nouveau type de thématique. La rupture avec la forme «thème et variations» est consommée avec In a summer Garden, œuvre dans laquelle delius sappuie sur une «thématique ouverte». A la notion traditionnelle de thème se substitue ainsi une conception «organique» : la thématique est constituée de plusieurs motifs, doté chacun dune vie propre (nombreuses variantes et sassemblant en des complexes thématiques toujours renouvelés.

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Deux types de thématiques peuvent être distingués, les deux pouvant exister dans une seule et même œuvre (In a summer Garden) : thème construit par répétition de fragments, transposés ou non ; courts motifs ou «thématique ouverte la répétition (ou, plus souvent, la seule duplication constitue certainement. A ces matériaux thématiques principaux sajoutent deux catégories de matériaux thématiques secondaires : les motifs secondaires daccompagnement ; les motifs secondaires unitaires. Dun point de vue rythmique, nous avons pu apprécier limportance que delius business accorde aux tempos, soit dans le cadre des variations, soit dans la gestion des processus. Les structures rythmiques de delius restent cependant assez simples, et les formules rythmiques sont, dans lensemble, plutôt sommaires (iambe, trochée) ; même dans le cadre de textures en strates, le compositeur conserve le même mètre à toutes les voix. Cette rigidité rythmique est sans doute ce qui explique limpression de monotonie parfois ressentie à laudition de sa musique, à côté de lextraordinaire liberté debussyste. Du langage harmonique nous pouvons retenir les traits suivants : utilisation variée déchelles de hauteurs (en particulier : mode de la, ré et fa, pentatonisme, blue notes) ; raffinement harmonique (notes ajoutées) ; réflexes tonals (cadences, utilisation fréquente de la sixte et quarte comme point daboutissement de la phrase) ;. Les procédés de polarité harmonique et d «harmonisation par le chant» sont ponctuellement utilisés à partir de summer Night on the river.

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Dans In a graph summer Garden, nous avons pu distinguer quatre types de processus : «élaboration mélodique «prolifération «confrontation» et «amplification». La succession temporelle (juxtaposition dans la durée) de ces processus va décrire des alternances de tensions et de détentes sur le parcours total de la forme. Le repérage des différents processus sur un spectre dynamique permet dassocier aux données purement dynamiques lensemble des paramètres musicaux, cest-à-dire de réunir les indices «subjectifs» et les indices «objectifs» dune composition musicale : Spectre dynamique n 1 : In a summer Garden réalisé daprès lenregistrement de sir Charles. Argo, n 430202-2, 1990, lanalyse «par processus» décrit ainsi lœuvre comme une succession de vagues dont la plus forte atteint le point culminant ou «climax principal». Lobservation attentive du schéma ci-dessus révèle quà partir du sixième processus, «processus principal» de lœuvre, les thesis ont tendance à être plus importantes (en termes de durée) que les arsis. Cette logique formelle de tension et de détente à léchelle macrostructurelle sera à lœuvre également dans The song of the high Hills et les North country sketches. Langage musical, profondément marquée par linfluence de wagner et de Grieg, la musique de delius constitue une réponse personnelle à la crise du langage musical à laube du xxe siècle. Lexamen des œuvres de notre corpus nous a permis de dégager un certain nombre de constantes stylistiques.

deliuss place in the history of occidental music more accurately and to get the singularity of his art more appreciated. Mots-clés : Delius, debussy, wagner, Grieg, xxe siècle, impressionnisme, modalité, poème symphonique, processus, timbre. Position de thèse, notre thèse se propose détudier le langage musical et les procédés formels du compositeur Frederick delius, musicien anglais (1867-1934 à travers un corpus constitué de sept œuvres sinscrivant dans la période dite «de maturité» du compositeur : Brigg fair (1907 first Dance Rhapsody. Comme en témoignent leurs titres qui, pour la plupart, font référence à des scènes de la nature, ces pièces sinscrivent dans le renouveau du genre du poème symphonique. Si les quatre premières œuvres citées sappuient sur le traditionnel modèle du «thème et variations ce nest en revanche plus du tout le cas des dernières œuvres qui, elles, sémancipent totalement des modèles prétablis. Tout au long de notre travail, nous avons essayé danalyser les différentes étapes qui ont mené delius à élaborer de nouvelles formes. Létude de ces «nouvelles formes» nous a conduit à introduire la notion de processus, terme plus couramment associé à des œuvres de musique contemporaines (pièces de ligeti, musiques «spectrales mais dont lapplication trouve ici un terrain particulièrement favorable. Processus, les processus mis en œuvre par Delius à partir de In a summer Garden sont fondés sur le principe de la phrase classique «arsis/accent/thesis» (schéma qui décrit un parcours général de type tension/détente) au sein de laquelle - et cest en cela que réside. Larsis peut être décrite comme une période délaboration et dintensification du discours ; laccent est le lieu de laboutissement des éléments développés pendant larsis et correspond au moment où la dynamique et lambitus sont maximaux ; enfin, la thesis consacre un retour à la stabilité en effectuant.

Ce phénomène est dautant plus inexplicable que delius passa près de la moitié de sa vie en France et que sa musique partage nombre de caractéristiques avec celle de debussy ou de ravel. En analysant les œuvres de la maturité de delius, certaines pour la première fois (The song of the lined high Hills, north country sketches nous avons tenté de montrer la richesse de son langage musical et la modernité de ses procédés formels. Profondément marqué par linfluence de wagner et de Grieg, lart de delius constitue une réponse personnelle à la question du renouvellement des langages et des styles musicaux au début du xxe siècle. Avec ce travail, nous espérons avoir contribué à évaluer avec plus de justesse la place de delius dans lhistoire de la musique occidentale et à faire apprécier davantage la singularité de son art. Frederick deliuss symphonic works (1907-1914 a study of his musical language and his formal processes. Frederick delius, an English musician (1867-1934 became very famous at the beginning of the xxth century to such an extent that he was often compared to gustav malher or Richard Strauss at his time. However, his works still remain virtually unknown, particularly in France where some indifference to them still persists in a way. This phenomenon is all the more inexplicable as Delius spent nearly half of his life in France and as his works share a good many characteristics with Debussys or ravels. Analysing Deliuss works in his mature years, the first time for some of them (The song of the high Hills, north country sketches we have tried to show the richness of his musical language as well as his technical modernity.

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Lundi 14 novembre 2005 14 heures, en Sorbonne, salle des Actes, centre administratif de paris iv 17, rue de la sorbonne. Paris 5e, jérôme rossi soutient sa thèse de doctorat : loeuvre symphonique de Frédérick delius (1907-1914). Étude du langage musical et des procédés formels. En présence du jury : Mme barbing pistone (Paris. . goubault (iufm rouen. . Résumés (français et anglais frederick delius, musicien anglais (1867-1934 acquit une importante notoriété au début du xxe siècle, au point dêtre souvent comparé à gustav mahler ou richard Strauss à son époque. Pourtant son œuvre reste encore largement méconnue, notamment en France où persiste une certaine indifférence à son égard.


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